《浙江艺术职业学院学报》（CN：33-1315/Z）是一本有较高学术价值的大型季刊，自创刊以来，选题新奇而不失报道广度，服务大众而不失理论高度，颇受业界和广大读者的关注和好评。

《浙江艺术职业学院学报》下设特色栏目“特别策划”、戏剧与影视、音乐与舞蹈、美术与设计、艺术教育、艺术学理论、非遗研究、艺术札记等，对重要学术问题进行专题讨论，对艺术领域的新观点、新艺术形式加以研究，尤其关注浙江的戏剧、音乐、美术等艺术形态，紧跟时展潮流，关注社会热点问题，形成了自己独有的办刊特色。

1.来稿应具有科学性、原创性，论点鲜明、论据充分、数据准确、逻辑严谨、文字通顺、图表规范。

2.正文所引文献须在正文末尾列出。中文参考文献在先，外文在后。中文按作者姓氏的汉语拼音字母顺序排列，外文按作者姓氏的字母顺序排列。每条文献必须顶格书写或打印，换行时前面空两格。

3.关键词是反映论文主题概念的专有名词或词组，一般应选3-5个。

4.如需注明“基金项目”信息，内容应包括：课题来源、项目名称、项目编号等。

5.正文中表示标题级别的序号形式，一般从大到小依次为：“一”“（一）”“1”“（1）”“①”等。可以根据标题的实有级别，跳过某些形式的序号。

年度被引次数报告 (学术成果产出及被引变化趋势)

• 论京剧传抄本《赵五娘》对《琵琶记》的改编

  京剧传抄本《赵五娘》对《琵琶记》的改编,强化了原本中“三逼”与“三不从”的矛盾冲突,不仅更加突出了“逼试”与“辞试不从”的矛盾冲突,而且弥补了原本对“逼婚”与“辞婚不从”、“逼官”与“辞官不从”这两组矛盾冲突描写的不足;同时,通过场次的调整与增加情节,来提升赵五娘在剧中的地位,成为剧作的主角;另外,还根据舞台演出的需要,对原作...

  作者：俞为民 刊期： 2016年第04期

• 1949年以来中国戏曲音乐研究述评

  1949年以来的戏曲音乐研究取得了丰富的成绩，各种民间戏曲的音乐得到了系统的记录整理，每种戏曲音乐几乎都有深入细节的研究。戏曲音乐的分类框架也得以确立，不论是程云的“两分法”还是《戏曲音乐类种》的“三大类九种（套）”，都试图从看似丰富繁杂的两三百个剧种建立民族戏剧音乐的声腔体系。然而六十多年来的戏曲音乐研究仍然存在着不容...

  作者：李秀伟 刊期： 2016年第04期

• 论沈璟《南曲全谱》对“南九宫”的首次构建

  在曲学界，“南北曲”分别对应“北九宫”、“南九宫”，此似为常识。然而“南九宫”是本来就有的、还是后来人为制造出来的，也许值得重新探讨。沈碌《南曲全谱》是南曲谱史上影响最大的曲谱，“南九宫”体系在《南曲全谱》中最早完整呈现。但如以历史还原法，具体考察《南曲全谱》原文、注释及其中援引的各类文献，我们认为：《南曲全谱》的“...

  作者：杨伟业 刊期： 2016年第04期

• 论元曲曲牌与金代道士词

  金代道士词有一些新增牌调与元曲同名,还有一些牌调虽前代已有,但与元曲曲牌格律存在较大差异,金词才是这些曲牌的真正“近亲”。元曲曲牌与金代道士词的密切关系,值得关注。但我们并不简单地认为这些元曲曲牌来源于道士词。金代道士词背后的民间歌唱才是元曲曲牌的渊薮。通过道士词的投射,我们可以看到在民间歌唱中,新牌调源源不断产生,原有牌...

  作者：时俊静 刊期： 2016年第04期

• 论“高腔”与“弋阳腔”“昆山腔”等诸腔之关系

  自现有文献看，“高腔”一词是清乾隆年间以后才普遍流行的。但如果说“高腔”唱是一种“一唱众和”式的唱，这种唱至少先秦即已有之。自南宋戏文以来，“高腔”唱即普遍用于戏文、杂剧，由于“高腔”唱都以方言入唱而具有地域性特征，故长期以来，各路“高腔”分别以其所属县而得名，如“弋阳腔”、“余姚腔”、“海盐腔”、“青阳腔”等。“高...

  作者：解玉峰 刊期： 2016年第04期